Ensemble baroque vocal et instrumental de la nouvelle génération, Les Ombres ont été créées en 2006 par Sylvain Sartre (flûte traversière) et Margaux Blanchard (viole de gambe). Nadja Lesaulnier est comme eux issue de la Schola Cantorum de Bâle, et déjà familière avec la scène amilloise  pour avoir joué avec l’EUBO puis lors de la dernière journée du clavier.
Elle les a rejoints pour composer le trio Les Ombres qui s’attache à réunir les arts emblématiques du théâtre baroque, musiciens, chanteurs, danseurs et comédiens devenant interprètes d’une même partition. Ces particularités font de l’ensemble un espace de création et d’expression, une aventure humaine et musicale.
C’est donc entouré de la jeune chanteuse Mélodie Ruvio, d’un comédien et de cinq jeunes musiciens, parmi lesquels un violoniste, Louis Creac’h, ancien stagiaire de notre académie d’été, que le trio nous invite à un « Concert chez la Reine » qui sera une véritable plongée dans la diversité musicale et culturelle de l’époque de Louis XV, et surtout de Marie Leszczynska, devenue Reine de France  en 1725.
Louis XV étant peu mélomane, la vie musicale de la cour reflète en effet bientôt les goûts de la jeune Polonaise. Cantates, concerts instrumentaux, airs de tragédies lyriques et suites de danses de ballets seront les divertissements des « Concerts de la Reine », qui se tiennent dans ses appartements jusqu’à une centaine de fois par an ! Successeurs de Lalande en tant que surintendant de la Musique, François Colin de Blamont est chargé de l’organisation de ces concerts tandis que, dans l’intimité royale, François Couperin occupe la charge de professeur-maître de clavecin de la reine et de sa famille. Ces deux compositeurs incarnent cette émouvante et riche période artistique, Couperin reliant passé et avenir, Colin de Blamont représentant une nouvelle génération de compositeurs audacieux.

Ce programme est une invitation à un « Concert chez la Reine », une plongée dans une époque charnière : les fantômes de Lully et du Roi-Soleil hantent encore Versailles, on ose seulement inviter la musique italienne dans les salons, le violon gagne ses lettres de noblesse et s’accorde aux violes, flûtes, clavecins et théorbes, la cantate devient française et gagne les cœurs.